原标题：老太太80元卖一带臭味“鸡屎盆”，专家捡漏卖出370万，今成国宝
中国是“瓷”的发源地，其陶瓷自古代时就享誉世界，其种类繁多、烧制精美，且因不同朝代的审美，烧制的瓷器各有不同。到了宋朝时，瓷器制作工艺进入了新的发展期，元代时又开创了“青花”审美艺术，一直到清末瓷器制造才逐步没落。
然而，在明朝制瓷史上，有一种瓷器一直不温不火，没有太多的名气，如今却成为稀罕国宝，它就是“洒蓝釉”。
首都博物馆就收藏一件“洒蓝釉”瓷器，其高度为11.4cm，口径为25.3cm。然而，要说起它的由来，还要提及70年代一个老太太的故事，谁也没想到这件一级国宝竟然是80元“捡漏”来的。
20世纪70年代的一天，一个打扮朴素的老太太，从面容上看七旬有余，不过精神状态仍然很好，她挎着一个包，径直走向了北京文物商店。
到了店门口后，老人踌躇了一会，似乎有什么难言之隐，但没多久还是走了进来。店员早就注意这个老太太，看她打扮是一个朴实人，应该不会有什么太精致的宝贝。
店员一愣，说：“文物商店不收文物收什么？也对外出售文物，只不过价格偏高，老人怕是买不起啊。”
老人悻悻地笑了，她说：“我家里有祖传的古董，不知道你们是否感兴趣，就是有点脏，怕你们看走眼了。”
说完后，老人用期待的眼神看着店员，店员笑着说：“没事的，老人家，买卖不强求，只要你卖我们就可以鉴定，如果真的是祖传的古董，应该不会卖太低的价格，你放心好了。我们店买卖诚信，不会故意压价。”
老人听了这番话后，面容明显舒展了很多，随即将布包里的瓷碗拿了出来。老人双手捧着瓷碗，足以表现出对这个瓷碗的重视，也渴望能获得店员的认可。
只不过，工作人员刚拿到这个瓷碗时，就被一股臭味齁到，且这个碗浑身都是污泥，根本就看不出它的全部面貌如何。
随后，店员将店里的鉴定师请了出来，让其对这个看上去脏兮兮的瓷碗进行鉴定。鉴定师出来后，看到这个磁碗立马露出了惊喜的表情，仿佛这个瓷碗是一件不可多得的宝贝。
鉴定师仔细端详，这个碗通体应该是蓝色，考虑蓝釉制瓷工艺元代兴起，它应该是元明清时期的大碗。同时，这个胎体比较厚重，釉色浓淡均匀，可见其工匠的制瓷技术之高，应该是官窑生产的碗。
不过鉴定师并没有发现官窑印章，主要是这个碗都是泥垢，且磨痕比较多。鉴定师立马问：“这个碗是什么来历？上面怎么这么脏？”
一句话问得老人有点不好意思，她只好如实说来，原来，这个碗是家里的古董，听家里老人说已传了几百年了，具体情况她也不知道。
早些年是用来装盐的，不过到了“文革”时期，不少古董遭到了打砸，老人怕她家的这个盐盆被认出是古董，随即想了个办法，也就是用它来喂鸡，这样大家就不会关注这个碗。
也正是老人的聪明举动，让这个碗得以完好地保留下来，不过因常年的喂鸡，再加上老太太故意在盆上涂抹泥物，这个碗看起来脏兮兮的。而又因鸡长时间啄食，碗里看上去有些磨痕。
因生活比较贫困，没有太多经济来源，老人这才无奈将家里的碗卖出去，希望能卖掉钱。
工作人员听了后，这才知道老人卖碗的起因，本着同情的心态，店员问：“这个磁碗，你准备卖多少钱？”
老人说：“这个碗在我家很多年了，应该是一个古董。不过照我说，这个碗尽管比较结实，但蓝色中又带点白色斑点，应该是一个残次品，不是太好的东西。我这个人不贪心，你看着给吧。”
工作人员听了后，连忙点点头，商量着该给多少钱。店员认为，这个碗也不是什么好东西，给个30元应该可以了，这可是工人一个月的工资呢。
鉴定师听到后，摇摇头，认为给的太少了，如果他猜测没错的话，这个东西应该非常贵重。就这样，在一番商量下，店员给了老太太八十元。
老人一听这个破碗可以卖出80元，当场就乐了起来，还哼起了歌，对店员进行了一番感谢，收拾布包，高高兴兴离开。毕竟当年的80元可是值钱的，等同于工人两个月的工资。
等老太太走了后，鉴定师端来一个盆，让工作人员对其进行细心仔细的清洗，将里面的污泥洗掉后，这才发现它的不同寻凡。
当清洗干净后，所有人都被碗内的文字吓了一跳，上面竟然露出了“大明宣德年制”这6个大字。同时，这些字是青花年款，其笔画工整纤细，不像是仿制品，如果它真的是明朝宣德时期的制品，那文物店可就赚大了。
毕竟明朝宣德年间留下来的瓷器少之又少，就算是考古也没发现几个完整的瓷器。而通常瓷器落款都是在器物外面，但这个瓷器落款却在碗心，足以可见它的不平凡。
同时，这个碗上还有深蓝色的斑点，其风格和以往的明代青花瓷不同，如果是仿制品，又为何会有白色斑点呢？
北京文物商店的人立马认识到这个宝贝不一般，他们当即邀请了资深专家，让他们前来鉴定这个碗的来历。
下午，北京文物商店围满了人，瓷器圈内的专家纷纷前来，那些文物爱好者也聚集在这里，整个商店门口停满了小轿车，在那个年代能开小轿车的非贵即富，就连著名瓷器专家耿宝昌、傅大卣等人都来到现场。
专家围着这个器物进行了仔细鉴定，并用上了各种工具，现场尽管门庭若市，但每个人都屏住呼吸，等待专家的鉴定结果。
在一番讨论后，专家们一致认为它是烧制于宣德年间的景德镇瓷器，不管是材质、工艺还是器型都十分罕见。其高度为11.4厘米、口径大小为25.3厘米，腹部渐收其中，碗内还有着“大明宣德年制”青花双圈楷书，见证了这个瓷器的不同寻常。
这个瓷器造型规整、釉色匀称、蓝白相映，是一件难得的洒蓝釉瓷器精品。而当初老太太所认为的缺陷“有白色斑点”，其实正是洒蓝釉的独有特色。
洒蓝釉瓷器是明宣德时期于景德镇烧制的，属于名贵窑器，但之后就停烧，直到康熙时期才再次恢复。其“洒蓝”也就是浅蓝色有水迹般的深蓝色斑点，如同散落的蓝色水滴一样。
它的烧制工艺十分特别，先是在瓷器上漂白色釉，再蘸上蓝釉汁水，吹在器皿表面，从而形成薄厚不均、深浅各异的斑点，其白釉底部如同飘落的雪花，因此它也被称为“雪花釉”。
其实那个老太太之所以认错，还因洒蓝釉的传世稀少，就算是文物收藏者也不见得认识。其实“洒蓝釉”的创作，还和宣德皇帝沉迷于掷色子这一赌博性的游戏有关。
明宣宗朱瞻基出生于1399年燕王府内，其祖父朱棣为朱元璋的第四子，时年47岁，父亲朱高炽当时是燕世子，时年21岁。
传闻朱瞻基出生前，燕王梦见太祖送给他一个大玉圭，而朱瞻基满月之时，燕王见他“英气飘飘”，将其和那个梦境联系，认为其是未来的太平天子。也正是这一点，燕王对朱瞻基特别喜欢。
公元1400年燕王兴靖难之师，两年后攻克南京，坐上了皇位。而朱瞻基十二岁时，就被燕王认定为皇太孙，也就是第四代皇位继承人。
永乐帝为了培养朱瞻基，每次征战时都会将其带到身边，让其感受边境生活的苦寒、农家生活的艰辛，并要求他熟读儒家经典。
正是朱棣的良苦用心，让朱瞻基懂得了民间疾苦，他在学习上也十分刻苦勤奋，再加上天资聪颖，有着过目不忘的本领，在朱棣的教导下文韬武略、熟知政务，为今后治理国家积累了很多经验。
公元1424年永乐帝逝世，朱高炽继承皇位，将朱瞻基立为皇太子，然而因太过于肥胖，朱高炽没当满一年皇帝就病逝。1426年，朱瞻基登上皇位，也就是宣德皇帝。
不过在朱高炽病逝当天，朱瞻基在南京，他得知消息后立马回京，毕竟他的2个皇叔对皇位虎视眈眈，还在半路设置了伏兵，想要将其消灭。
当时身边的人都劝朱瞻基整顿兵马，稍作再北上。但他毫不畏惧，轻身出发，日夜兼程来到了京城。到了北京后，他一面妥善处理父皇后事，一面加紧戒备，这才有惊无险的坐上皇帝宝座。
第二年，汉王高煦谋反，宣德帝听闻后，立马御驾亲征，并将高煦父子活捉，这一举震慑了其他藩王。
除了在军事上颇有武功，和平时期他也开创了“仁宣之治”，大胆重用贤臣杨士奇、杨荣、夏原吉等人，虚心听取其意见，在政事上比较理性，并体恤百姓，招人开垦荒地，多次减免百姓赋税，还对公务员队伍进行克制，罢免贪官、年老体疾、不达政体者。
一个小故事可体现朱瞻基的仁政爱民。一年河南发生了饥荒，一个知县没有请示，就将驿站内的公粮分给灾民。结果此事被政敌抓住把柄，想要参知县一本，然而朱瞻基听闻后，并没有怪罪，反而表扬其称职。
不过，这个被誉为“太平天子”的宣德皇帝，也是一个贪玩成性的人，他喜欢舞文弄墨，故宫博物馆收藏了他的诸多绘画作品，如《爪鼠图》、《射猎图》、《武侯高卧图》等。
如果只是喜欢绘画，倒也是一个优点，然而， 宣德皇帝却沉迷于斗蟋蟀，每年地方官员和藩国都要上贡上等蟋蟀。同时，他还让景德镇窑场为其烧制青花云龙纹蟋蟀灌，以满足他的游戏需求。
地方官员为了取悦他，为了能做官发财，强行要求百姓抓蟋蟀，结果让民间闹得鸡犬不宁。不过现存的蟋蟀灌存货十分稀少，目前记录的只有三件，一件在故宫博物馆，一件在日本户栗美术馆，一件被拍卖私人收藏。
不过后来，宣德皇帝又沉迷于“投壶运动”，在皇宫内展开了投壶活动，他还降下身段，和宫女、太监、娘娘比赛。但很快，他又不满足于此，紧接着和大臣进行投壶比赛，这些大臣们为了讨好皇帝，结果纷纷加紧训练投壶技术，荒废了政务。
民间百姓们也进行模仿，很快民间的投壶热情高涨，并衍生出了赌博业，以“投壶”为主的赌博方式很快风靡开来。
早在唐代时，掷色子的游戏就已在皇宫流行，据传它是三国时期的曹植创作的，其骰子为正方体，六个面刻有一到六这六个数字，除四是红色外，其余为黑。再将骰子放到盆里，等其停止转动后，再以色彩定胜负，如果全是红色为最高彩。
宣德皇帝玩了一段时间后，他就对掷色子的“蛊”不是太满意，认为其没有新意，提不起来精神。为了能让自己更有兴趣，他命名景德镇窑场烧制专门的掷色子蛊。
因朱瞻基本身就是一个艺术家，喜欢写诗作画，其审美要求非常高，想要生产他所满意的蛊并不容易。但工匠们接到圣旨后不敢有任何怠慢，生怕会掉脑袋。
那些窑主聚在一起思考，并进行了艰苦的研制，经过了数次的尝试和失败后，这才烧制出制造难度颇高的洒蓝釉瓷器。
洒蓝釉瓷器的制作难度很大，工匠们先将瓷胚涂满白釉，再放在高温中烧制成型，取出后再用上前尖包着细纱布的竹管，另一端沾满蓝釉，再用上嘴巴吹竹管，从而将蓝釉均匀的喷洒于白釉上。
因喷洒的不确定性，釉色有薄有厚，且底色白釉会露出，此时看上去如同飘落满地的雪花一样，因此也称为雪花釉，其色调淡雅，底部还有“大明宣德年制”青花款。
宣德皇帝看了后，对此十分喜欢，投掷色子也有了精神。然而，公元1435年宣德驾崩后，新皇暂停烧制洒蓝釉瓷器，毕竟不想背着“不务正业”的锅。
直到康熙年间，才重新要求工匠生产洒蓝釉，然而因工艺粗糙，和宣德时期的洒蓝釉瓷器相比要差上很多。而今，洒蓝釉瓷器工艺已失传，很多工匠都在研究如何烧制洒蓝釉，尝试着恢复这项古老的工艺。
洒蓝釉瓷器制作复杂，因需要二次烧制，成功率偏低。且在吹釉时，如果吹得不太均匀，深浅痕迹明显，那就是雪盖蓝，不能称之为洒蓝釉，只能被当场砸碎淘汰。唯有均匀分配在瓷胚上，形成星星点点，才能被称为洒蓝釉。
正是烧制难度之大，现存的明代洒蓝釉瓷器一个手指头也能数得出来，毕竟洒蓝釉从出现到消失只有十年。
而后，老太太80元贱卖的“洒蓝釉”瓷器被收藏于首都博物馆，被专家命名为“景德镇窑洒蓝釉钵”，且被认定为一级文物，价值十个亿。
除了这件洒蓝釉瓷器外，天津博物馆收藏了“宣德款洒蓝釉暗花云龙纹钵”，而台北故宫博物馆又收藏了“明代洒蓝刻莲塘鱼藻纹碗”，第四件洒蓝釉钵被私人收藏。
说起私人收藏的这件洒蓝釉瓷器，其实也是因“景德镇窑洒蓝釉钵”传世后卖出了高价。
仇焱之是民国时著名的收藏大家，他曾收藏的斗彩鸡缸杯于2014年拍卖出了2.8亿港元的天价，创造了中国瓷器拍卖的记录，等同于北京一套四合院，却不知它是仇焱之花一千大洋“捡漏”来的。
仇焱之幼年时在一个名为朱鹤亭的古玩店老板手下当学徒，时间长了也熟识了众多瓷器，尤其是对明清时期的官窑更是偏爱，因他开价高，买货卖货从来不坑人，渐渐积累了不少人脉和人缘。
仇焱之的眼力好，光是凭眼睛就能判断一件瓷器的年份以及真假，二十多岁时就已在上海开起了古玩店，多年打交道的经历，让他对明清官窑瓷器了如指掌，他看中的东西从来没假货。
抗日时期，他在北京收购了一个工艺精良的“宣德雪花大碗”，它本是一个晚清盐运使所拥有，当年从事盐业的都能赚上大钱。因此这个盐运使购买了大量古董，陈列在家里。
没想清朝灭亡后，家道中落，按理说依靠家族宝贝也能很好的生活。无奈，孙子是一个大烟鬼，整个家业被败光了。
一天，孙子烟瘾犯了后，直接将厨房一个盛放酱料的大碗拿到了古玩店。因和店老板很熟悉，对方只是简单看了下就给出了五块大洋。
在老板看来，他是一个败家子，但所出售的宝贝均是真货，但这个碗老板看了下，发现比较普通，应该不值几个钱。后来，几经辗转之下，这个瓷碗被50元卖给了天津一个古玩商。
又过了一些日子，北平琉璃厂的陶庐斋经理，看到这么精致的瓷碗，拿出了五百元大洋将其买走。
抗日期间，仇焱之带着几个人来到北平琉璃厂，看看能否淘到什么宝贝，火眼金睛的仇焱之，很快就看到摆放在角落里的这个宣德瓷碗。
通过对这个瓷碗的鉴定，仇焱之发现它是宣德皇帝用来投掷色子的洒蓝釉碗。只不过当时那个年代，市场更青睐于青花瓷碗，对洒蓝釉不是太了解。
在一来二去之下，仇焱之最后以八百元大洋捡漏购买，这之后他就将其当成宝贝，走到哪里都会随身携带。他的朋友不理解，不过是一个明代瓷碗，为何这么重视？毕竟仇焱之一屋子藏品，很多藏品都胜过它。
仇焱之对此笑而不语，默不作答。1949年移居国外时，他随身只携带了三五件瓷器，而这个“宣德雪花大碗”就是其中之一，可见其多么贵重。这之后多年里，仇焱之一直活跃于瑞士、香港，从事陶瓷收购工作，其藏品颇多。
1979年仇焱之将一百六十七件瓷器卖给上海博物馆，1980年仇焱之病逝于瑞士，他生前的所有藏品移交于苏富比拍卖公司拍卖。
此时首都博物馆收藏的“景德镇窑洒蓝釉钵”在收藏界引来了诸多关注，人们对洒蓝釉瓷也有了进一步的了解。因此在1980年暮春、秋季的175件藏品拍卖中，“宣德雪花大碗”也被列为其中，并拍卖出了370万港元的高价。
1980年就能拍卖出如此高的价格，实属罕见，也是175件藏品中拍卖价最高的一件，震惊了整个收藏界，而到了今天更是价值十亿元，不得不说仇焱之老先生大“捡漏”。
当年北京文化商店收购的“景德镇窑洒蓝釉钵”仅仅才八十元，这件藏品拍卖高价后，首都博物馆的专家认为80元太少了，实在是亏欠老人家，想要多补偿对方一笔钱，以作出感谢。
不过，当时老太太并没有留下任何的联系方式，店员也没有主动索要联系方式，尽管进行了多方寻找，仍然没有找到那个老太太，因此补偿一事只能不了了之。
如今的景德镇窑洒蓝釉钵已成为镇馆之宝，深受众多收藏者的喜欢，每年都有不少人特意赶来，只为见此珍宝一面，感受“洒蓝釉”瓷器的独特韵味之美。返回搜狐，查看更多